Ролик в лифте

Что происходит в кадре

Камера падает с высоты вдоль фасада, догоняет стеклянную кабину и влетает внутрь. Девушка печатает в телефоне. Лифт встаёт как вкопанный — и с этого же кадра включается замедление: сумка слетает с плеча, клапан отстёгивается, три флакона вылетают вместе. Камера облетает каждый. Потом замедление обрывается, всё падает, она сгребает вещи и прижимает к себе.

Почему это работает. Продукт становится героем не в рекламной паузе, а внутри аварии — зритель уже вовлечён и досматривает. Четыре секунды крупных планов подряд в обычном ролике никто бы не выдержал

Раскладка по секундам

Держись этих таймкодов — они прописаны в промпте, и модель по ним выстраивает сцену

0,0–1,5

Камера высоко над шахтой, смотрит вниз вдоль фасада. Кабина уходит вниз, камера ныряет за ней

1,5–3,0

Догоняет кабину, стеклянная крыша заполняет кадр. Сквозь стекло уже видно девушку, она печатает

3,0

Склейка. Камера внутри кабины

3,0–5,0

Печатает в телефоне, город летит вверх за стеклом, сумка закрыта на плече

5,0

Резкая остановка. Кабину встряхивает на тросах — и в этот же кадр включается слоумо

5,0–6,0

Колени подгибаются, сумка слетает с плеча вверх, телефон выскальзывает из рук

6,0–6,6

Сумка в верхней точке прямо перед лицом, замша во весь кадр, лицо за ней

6,6

Магнитный клапан отстёгивается со щелчком

6,6–7,2

Три флакона вылетают вместе, одной группой, и только потом расходятся

7,2–8,4

Облёт первого — глянцевая туба, макро, логотип к камере, блик по корпусу

8,4–9,6

Облёт второго — прозрачная баночка, свет проходит сквозь акрил

9,6–11,0

Облёт третьего — матовый стик, сердечко на крышке поворачивается к камере

11,0

Слоумо обрывается мгновенно, всё падает на полной скорости

11,0–12,3

Приземляется на пол у стеклянной стены, вещи падают вокруг

12,3–13,2

Быстро, жадно сгребает всё с пола обеими руками

13,2–14,0

Прижимает к груди, смотрит наверх на потолок и тросы, испуганно. Общий кадр

ШАГ 1

Референсы

Порядок загрузки важен: промпт ссылается на номера слотов. Переставишь — модель возьмёт не то

@Image1

Девушка

Берём: Лицо, черты, тон кожи, возраст и пропорции. Волосы, кардиган, воротник, джинсы, ботинки.

Не берём: Белый студийный фон. Одежда и волосы по ходу ролика не меняются.

@Image2

Три продукта

Берём: Форма, пропорции, материалы, цвет, логотип и типографика всех трёх: туба, баночка, стик.

Не берём: Ничего лишнего: в ролике участвуют ровно эти три предмета, крышки всё время закрыты.

@Image3

Лифт и локация

Берём: Архитектура, стеклянная капсула на фасаде, город внизу, тёплый дневной свет. Этот ракурс сверху — стартовый кадр ролика.

Не берём: —

@Image4

Сумка — это тоже продукт

Берём: Форма, пропорции, замша, цвет, короткие ручки, клапан с колечком, карманы, тиснёный логотип Pisca.

Не берём: Бери кадр, где клапан закрыт и виден целиком — по нему модель поймёт, как он откидывается.

Здесь рекламируются два бренда сразу. Косметика pūsy и сумка Pisca — сумка не реквизит, она полноценный герой: висит на плече, слетает, раскрывается перед лицом крупным планом и в финале оказывается в руках. Если делаешь под свои продукты — держи это в голове и решай, что у тебя в кадре главное

И не забудь поменять названия в промпте. Слово pūsy встречается там шесть раз, Pisca — один. Пройдись поиском и замени оба на свои, иначе модель будет упорно рисовать чужой логотип на твоей упаковке

Про русский текст. С упаковки убираем всю кириллицу: в макро-кадре нейросеть превращает её в кашу и разваливает весь план. Оставляем логотип латиницей и графику. У pūsy с этим повезло — там и так латиница

ШАГ 2

Настройки генерации

модельSeedance 2.5

формат9:16

длительность14 секунд

качество720p

битрейтhigh

звуквкл

seedубрать

Если качества не хватит. Генерируем в 720p — так быстрее и стабильнее держится физика. Покажется мылом, особенно на макро-планах продукта — прогони готовый ролик через Topaz с апскейлом 2×. На выходе получится 1440p, для Reels с запасом

ШАГ 3

Промпт

Копируй целиком и вставляй в поле промпта. Подставь свой продукт вместо pūsy, если делаешь под другой бренд

Generate a 14-second, 9:16 vertical, photorealistic commercial with one hard cut and one slow-motion sequence.

EDITING STRUCTURE:
Exactly ONE cut in the whole video, at 3.0s — an instant hard cut at the moment the camera passes through the glass roof line of the elevator cabin, going from outside above the shaft to inside the cabin. No fade, no dissolve, no whip pan, no transition effect. There are NO other cuts anywhere in the video. Everything before 3.0s is one continuous shot, everything after 3.0s is one continuous shot.

@Image1 — THE WOMAN. Take her exact face, facial features, face shape, skin tone, age and body proportions. Long wavy light chestnut-brown hair, grey-green eyes, natural light makeup, thin delicate necklace. Her outfit is taken exactly from this image: butter-yellow chunky knit cardigan with round buttons over a white ruffled peter-pan collar blouse, wide-leg washed grey jeans, beige platform suede boots. Do NOT take the white studio background from this image. Her clothes, hair length and hair colour never change during the video.

@Image2 — THE THREE PRODUCTS. Take the exact shape, proportions, materials, colours, logo and typography of the pūsy line. These are the only three products in the video:
  PRODUCT 1 — glossy hot-pink cylindrical tube with a separate cylindrical cap, lowercase latin logo "pūsy" embossed on the body.
  PRODUCT 2 — small square clear frosted acrylic jar with a translucent lid, filled with soft pink cream blush, lowercase latin logo "pūsy" printed in pink on the lid.
  PRODUCT 3 — slim matte hot-pink stick with a heart symbol embossed on the top of the cap and "pūsy" on the body.
All logos are latin lowercase, there is NO Cyrillic text anywhere on the packaging. Logos stay readable, never upside down, never mirrored. Caps stay closed at all times.

@Image3 — THE LOCATION. Take the architecture and the elevator from this image: a transparent glass-and-steel capsule elevator running on the outside facade of a tall modern stone-clad skyscraper, city street with trees and traffic far below, warm late-afternoon daylight. The top-down view down the shaft from this image IS the starting camera angle of the video.

@Image4 — THE BAG. Take the exact shape, proportions, material and colour: soft dusty-pink suede shoulder bag with short rounded handles, a rounded flap with a small metal ring, side pockets and a front patch pocket, small embossed "Pisca" logo. Medium size, soft unstructured body. The flap is closed until 6.6s.

THE PHONE: a large modern flagship smartphone in a glossy pink case, held in both her hands, screen on. At the impact it flies out of her hands and tumbles through the air together with the products. The phone is NEVER the subject of a shot: the camera never orbits it, never holds focus on it, never shows it in macro. During the slow motion it stays in the background, out of focus, only readable as a shape. It lands on the floor with everything else and she gathers it up at the end.

OBJECT COUNT — CRITICAL:
THERE IS EXACTLY ONE WOMAN, EXACTLY ONE PINK SUEDE BAG, EXACTLY ONE PHONE, EXACTLY ONE PINK TUBE, EXACTLY ONE CLEAR BLUSH JAR AND EXACTLY ONE PINK HEART STICK IN THE ENTIRE VIDEO. EVERY PHASE — INSIDE THE BAG, FLYING OUT, IN SLOW MOTION, FALLING, ON THE FLOOR, GATHERED IN HER ARMS — IS THE SAME SINGLE PHYSICAL OBJECT. NEVER DUPLICATE ANY OBJECT. ONLY THREE PRODUCTS EVER LEAVE THE BAG. NOTHING ELSE FALLS OUT OF THE BAG.

SCENE:
A young woman rides a transparent panoramic elevator down the outside facade of a skyscraper, alone, typing on her phone, the pink suede bag on her shoulder. The elevator stops dead. The impact throws her down, the phone slips out of her hands, the bag swings up in front of her face, its flap flies open and three products burst out. Everything goes into slow motion while the camera orbits the three products one by one. Then normal speed returns: she lands on the floor, grabs everything off the floor and hugs it against her chest, frightened. The scene must feel like a real accident caught by chance, observed, never staged, never like a catalogue commercial. No other people in the cabin, no crew reflection in the glass.

CAMERA:
Cinematic camera on a smooth motion-control rig, no handheld shake, no drone wobble, no digital zoom at any point — all size changes come from real physical camera movement. The camera keeps moving continuously through the whole video, including during the slow-motion sequence. It never crosses the glass with a visible seam or ghosting; at the cut it is already inside.

TIMELINE:

0.0-1.5s: Camera high above the elevator shaft, looking straight down along the facade of the skyscraper, the city street and traffic tiny far below. The glass elevator cabin is descending fast beneath us. The camera dives down after it, accelerating hard.

1.5-3.0s: The camera catches up with the cabin and keeps diving, the glass roof filling the frame. Through the glass we already see the woman inside, head down, typing on her phone with both thumbs.

At exactly 3.0s: INSTANT HARD CUT. The camera is now inside the cabin, continuing the same downward motion into a medium shot in front of her.

3.0-5.0s: Interior of the glass cabin, normal speed. She stands alone, both hands on the phone, thumbs typing, screen glow on her face. The city slides upward fast behind her through the transparent walls. The pink suede bag hangs closed on her shoulder. Camera drifts closer to her.

At exactly 5.0s: THE EMERGENCY STOP. The cabin slams to a halt with a hard jolt and the whole capsule shudders on its cables. The lighting does NOT change: the same warm late-afternoon daylight keeps pouring through the glass walls for the entire video. There is no alarm light, no red light, no flashing, no colour shift of any kind at any moment.

At exactly 5.0s the video ALSO drops instantly into slow motion — the switch to slow motion happens on the same frame as the impact, with no normal-speed reaction beat in between.

5.0-11.0s: SLOW MOTION, roughly four times slower than real time. The camera is the only fast-moving thing in the frame:
  5.0-6.0s: Her knees buckle and her body starts dropping, her hair lifts. In the same movement the bag slides off her shoulder and rises UP into the air, and the phone slips out of both her hands. Her hands are empty from this moment until 12.3s.
  6.0-6.6s: The bag reaches the top of its arc right in front of her face, dusty-pink suede filling the centre of the frame, her face visible just behind it, eyes wide, lit by the warm daylight coming through the glass. Camera pushes in on the bag.
  At exactly 6.6s: the magnetic flap snaps open in slow motion, the little metal ring swinging with it.
  6.6-7.2s: All three pūsy products come out of the open bag TOGETHER as one group, launching upward side by side, and only then begin to separate and tumble slowly. Nothing else comes out of the bag.
  7.2-8.4s: The camera orbits PRODUCT 1, the glossy pink tube. Premium macro, the lowercase "pūsy" logo turning toward the lens and staying readable, a soft specular highlight travelling across the glossy surface.
  8.4-9.6s: The camera swings on to PRODUCT 2, the clear frosted jar of pink cream blush, light passing through the acrylic, the pink cream glowing inside, logo readable on the lid.
  9.6-11.0s: The camera swings on to PRODUCT 3, the matte pink stick, the embossed heart on the cap turning toward the lens.
Throughout the slow motion: her fall, the bag, the phone and the products all keep moving, only slowly. The phone tumbles somewhere in the background of these shots, always out of focus, never the subject, never orbited by the camera.

At exactly 11.0s: SLOW MOTION ENDS INSTANTLY and everything drops at full normal speed on the same frame — a hard abrupt switch, no gradual ramp.

11.0-12.3s: Normal speed. She lands on the floor of the cabin, sitting down hard against the glass wall. The bag drops beside her, the phone lands face down next to her hip, and the three products hit the floor around her and bounce once each. Camera pulls back into a wide shot of the cabin.

12.3-13.2s: Wide shot, normal speed. She leans forward and grabs everything fast and greedily with both hands — the bag, the pink tube, the clear blush jar, the pink heart stick and the phone, sweeping them off the floor toward herself. Quick, urgent, slightly clumsy movements. The floor is empty by 13.2s, nothing is left lying around.

13.2-14.0s: She pulls the bag, the phone and all three products tight against her chest with both arms, hugging them, shoulders raised, and tilts her head UP toward the ceiling of the cabin and the cables above, with a frightened face, breathing fast. Wide shot of the whole cabin from the front, the city visible through the glass walls behind her. Hold on this wide shot to the end.

THE COMPLETE VISUAL PROGRESSION MUST BE:
top-down dive along the shaft → camera catches the descending cabin → hard cut inside → she types on her phone → emergency stop and slow motion begins on the same frame → she starts falling, the bag slides off her shoulder up in front of her face and the phone slips out of her hands → magnetic flap snaps open → all three products fly out together as one group → SLOW MOTION orbit of product 1 → product 2 → product 3, with the phone tumbling out of focus in the background → slow motion ends instantly → everything drops at full speed, she lands on the floor → she grabs everything off the floor fast and greedily → she hugs it all tight against her chest and looks up at the ceiling with a frightened face → wide shot of the cabin in unchanged warm daylight.

SOUND:
NO SPEECH, NO VOICE, NO VOICEOVER, NO LYRICS, NO SINGING ANYWHERE IN THIS VIDEO.
Live sounds first: wind and distant city traffic outside during the dive, the mechanical hum of the fast-moving elevator, soft rhythmic keyboard taps of her typing from 3.0s, a hard metallic clunk and cable shudder at exactly 5.0s, then the creak and ping of the cables settling above the cabin, the soft leather creak of the bag, a clear magnetic snap of the bag clasp releasing at exactly 6.6s, light plastic taps and rolls as the three products land at 11.0-12.0s, hurried scraping of suede and plastic against the floor as she gathers everything at 12.3-13.2s, her fast frightened breathing at 13.2-14.0s.
Music: low tense instrumental pulse under the whole video, dropping to almost nothing at 5.0s on the impact, near silence with only a deep low drone during the slow motion from 5.0s to 11.0s, returning at 11.0s and fading out at the end.
The music is instrumental only, with no vocals of any kind.

LOOK AND QUALITY:
Shot on a full-frame cinema camera with a 24mm lens for the dive and the wide shots and a 90mm macro for the product orbits. Shallow but controlled depth of field, natural motion blur at normal speed and crisp high-frame-rate clarity in the slow motion, fine natural film grain, real skin texture with visible pores and fine flyaway hairs, no beauty filter, no skin smoothing, no plastic skin. Warm late-afternoon daylight through the glass for the entire video, unchanged before and after the stop, soft bounce inside the cabin. 4K, Ultra HD, high detail, natural colours, stable image, no digital artefacts.

NEGATIVE PROMPT:
macro shot of the phone, camera orbiting the phone, phone sharp and in focus during the slow motion, phone as the subject of a shot, phone screen readable in close-up, more than three products leaving the bag, keys wallet cosmetics or papers falling out, duplicated products, two tubes, two jars, two sticks, second bag, product changing shape or proportions, cap opening by itself, product opening or unscrewing, upside-down logo, mirrored logo, Cyrillic text, unreadable text, warped text, morphing packaging, bag opening before 6.6s, products left lying on the floor at the end, she stands up, she walks away, she smiles at the end, calm relaxed face at the end, phone left behind on the floor, red light, red flashing light, emergency lighting, alarm lamp, siren, warning beacon, strobe light, colour shift to red, lighting change after the stop, products leaving the bag one by one instead of together, normal-speed beat between the impact and the slow motion, gradual speed ramp, complete freeze of time, everything stopping dead, objects hanging perfectly motionless, extra people in the cabin, film crew reflection, additional cuts, fade, dissolve, whip pan, transition effects, digital zoom, drone shake, handheld shake, speed ramp outside 5.6-11.0s, beauty filter, plastic skin, distorted hands, extra fingers, deformed face, changing outfit, changing hair colour, text overlays, captions, watermark, logo of any other brand, cartoon, illustration, 3D render look, low resolution.

Что может сломаться

Шесть поломок, которые вылезают чаще всего — и чем каждая лечится

Продуктов становится больше трёх

Модель считает шесть картинок на листе за шесть разных предметов

В промпте стоит счётчик капсом. Если всё равно множит — разрежь лист на три файла, по продукту на каждый, и сдвинь номера референсов

Телефон перетягивает на себя весь эпизод

Яркий предмет в кадре, модель цепляется за него и ведёт камеру

В промпте запрещено макро телефона, фокус на нём и его экран крупным планом. Он летит только фоном, в расфокусе

Появляется красная аварийка

Нейросеть любит добавить драматичную подсветку по своей инициативе

Отдельной строкой сказано, что свет не меняется весь ролик, и в негативе перечислены мигание, сирена, маячок и сдвиг цвета

Всё замирает намертво вместо слоумо

Модель путает замедление с полной заморозкой времени

В негативе прямо запрещены полная остановка и неподвижно висящие предметы. Слоумо — вчетверо медленнее, движение продолжается

Между ударом и слоумо появляется разгон

Плавный переход скорости смазывает момент

Указано, что замедление включается в тот же кадр, что и удар, а плавный рамп запрещён

Логотип вверх ногами или буквы плывут

Макро-кадр разваливает текст

Логотип pūsy латиницей — это уже хорошо. В промпте сказано держать его читаемым, не зеркалить и не переворачивать

На твоём продукте появляется чужой логотип

В промпте остались прежние названия брендов

Замени в тексте промпта pūsy на своё название — оно встречается шесть раз, и Pisca на бренд своей сумки — один раз

Последний шаг

Готовый ролик из Seedance выходит в 720p. Если картинка кажется мягкой — прогони его через Topaz с апскейлом 2×, это поднимет до 1440p и вытянет мелкие детали на упаковке. Отдельно снимать в высоком разрешении не нужно: апскейл поверх стабильной генерации даёт результат чище, чем тяжёлая генерация сразу в 1080p